香山

香山饭店和苏州博物馆


贝聿铭先生仙去了,但他留下的凝固的音乐依然。曾实地探访过贝聿铭的几项作品,这里说说香山饭店和苏州博物馆。

香山饭店和苏州博物馆都是抽象派建筑风格的杰作。抽象派是指用现代的技术和空间体量,抽象传统建筑的画面感及空间感。这类建筑忠实于现代建筑技术和材料本身的建造逻辑和天然属性,以欧几里德几何为基础,将古典的烦琐细节剔除,塑造出让人觉得与传统建筑的画面或空间感觉相似,但又完全不同的新体验。贝聿铭是抽象派的代表人物,香山饭店和苏州博物馆则是这方面的代表作。虽然贝聿铭先生自己认为香山饭店并不成功,但也正因为有了香山饭店,才有了后来的苏州博物馆。

Windflower去香山的时候,就住在香山饭店。郁郁葱葱之间,一座苏式风格的建筑,以灰砖、菱形窗洞与白色粉刷墙体为建筑语言,墙面是房子,墙外是庭院。高企的大屋顶,采自然光,没有繁复的雕花,廊外一汪池水,尖柱状云南石,清秀俊逸,卓尔不群,回应的是贝聿铭先生的童年记忆。

苏州博物馆则更有特色。苏州有着年的历史,古街、古桥星罗棋布,点缀其间,而平江路作为苏州保存最完好的古街区,年来始终保持着河路并行的格局。要在这样的一个地段建造一座博物馆,北侧紧邻世界文化遗产拙政园,东侧是太平天国忠王府旧址,南侧与古典园林狮子林隔河相望,难度可想而知。贝聿铭先生还是设计了一座结合苏州本地传统建筑、园林的现代化馆舍,把新建筑、古建筑与创新山水园林三位一体展现出来。在整体布局上,新馆巧妙地借助水面,与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通,成为后者建筑风格的延伸。博物馆建筑群坐北朝南,被分成三大块:中央部分为入口、中央大厅和主庭院;西部为博物馆主展区;东部为次展区和行政办公区,这种以中轴线对称的东、中、西三路布局,和东侧的忠王府格局相互映衬,十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体,相互借景、相互辉映,符合历史建筑环境要求,又有其本身的独立性,以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来,无论空间布局和城市机理都恰到好处。

白墙、菱形窗洞和圆形洞口这些符号元素依然,有所改变的是,贝聿铭先生用青色花岗石材替代了香山饭店中使用的灰砖,并在所有转折面交界处使用,清晰地强调出建筑形体的边界,加强了墙面和屋面的整体感。虽然时隔近30年设计的两座建筑有很大不同,但其设计的出发点依然来源于对于苏州园林的画面印象,即“白墙黛瓦”。

香山饭店的设计是在酒店的现代功能与现代主义形式原则基础上对传统苏州园林建筑符号重新抽象和梳理,图形构成以立面上的二维变化为主,苏州博物馆的抽象则整体性更强,更为简洁,三维空间体型上的变化更丰富。尽管在形式上加入了一些现代性,使建筑更有张力与新鲜感,依托的依然是传统建筑呈现的画面感觉,是贝聿铭先生探索中西合璧建筑风格的典型代表。

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